La construcción del Teatro de la Maestranza tiene su génesis en un concurso convocado en 1986 por la Diputación de Sevilla, propietaria del solar del antiguo cuartel de la Maestranza de Artillería, para dotar a la ciudad de un modelo de Palacio de la Cultura que incluyese un auditorio polivalente, salas de exposiciones, centro de documentación y de estudio, producción e investigación cultural.

El proyecto ganador, obra de los arquitectos Aurelio del Pozo y Luis Marín, incorporaba la fachada existente de la antigua Maestranza como pórtico del volumen principal correspondiente al auditorio, un cilindro cubierto con una bóveda rebajada, y distribuía las dependencias de dotación cultural en torno a un patio público central. Los espacios y volúmenes se adecuaban, con respeto y complementariedad, al entorno circundante.

Para cooperar y acometer este gran equipamiento cultural, a la Diputación se sumaron, mediante convenios, el Ministerio de Cultura, la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Sevilla. Las obras se iniciaron el 10 de febrero de 1987 con un presupuesto de inversión en torno a 1.600 millones de pesetas (equivalente en euros a 9,6 millones).

A mediados de 1988, cuando la Sociedad Estatal Expo ‘92 focaliza en dicho proyecto en construcción la función de realizar cuatro años después la programación lírica vinculada a la Exposición Universal de Sevilla, los arquitectos fueron capaces de mejorar su estructuración con el fin de que pudiera también dar prestaciones como espacio escénico para la representación de óperas y no solo como auditorio para conciertos y recitales.

En la configuración de la acústica se asienta el mayor de los aciertos en la concepción de un teatro que ha sido profusamente elogiado desde su inauguración por las ideales condiciones que propicia tanto a los artistas como a los espectadores en la emisión y recepción del sonido directo. Aurelio del Pozo y Luis Marín buscaron el asesoramiento del profesor Lothar Cremer, coautor de la acústica en la Philharmonie de Berlín. Y lograron el tiempo ideal de reverberación para una gran sala con capacidad para 1.800 espectadores y cuyo volumen equivale a 20.000 m3.

A ese objetivo crucial da respuesta todo el diseño de la sala y la estructura de madera que la cubre. Sus formas convexas, los planos truncados, las terrazas, la gran lámpara como 'margarita acústica', las butacas 'Carmen' creadas por Aurelio del Pozo. Los materiales, los aislamientos, los reflectores acústicos, la decoración y el mobiliario combinan la funcionalidad y la estética. Al servicio de la comodidad de todos los espectadores, pues desde cualquier ubicación tiene completa visión del escenario y completa percepción del sonido.